“我们的论文主题，那张在街边被捡起的画。或许在历史的某一刻，某一个时间线的某一种世界打开方式里，那位卡洛尔女士成为了玛丽·史蒂文森·克萨特一样伟大的名字。无论是用笔还是构思，我们都在那张陈旧的《老教堂》上看到了这样的潜力。”

酒井胜子轻叹了一口气：“遗憾的是，那些美好的可能性都没有发生。艺术史上没有属于她的那一页。没有熙熙攘攘的排队游客在美术馆前的防弹玻璃前，用憧憬的目光瞻仰她的作品。”

“现实的故事里，有的只是一张流落街头布满灰尘低价处理的旧画而已。”

艺术史背后有太多沾着血的辛酸故事，有擅于钻营的投机者宣赫一时，也有妙笔生花的大师隐没于茫茫人海。

最优秀的画家不一定出头，出头的画家不一定是最优秀的。

这是命运给艺术家们留下的残酷悖论。

“所以，顾君，在人生的最初，你……是为什么要拿起画笔呢？”

顾为经愣愣的出神。

他原本以为自己是个目标坚定，执着于艺术本心的人。

此时被胜子一问，他忽得有些恍惚。

自己的艺术本心到底是什么？

成为一个大画家。

似乎这是一个显而易见的答案。

树懒先生说，孩子是父母的影子。

他和他那个去巴黎开启新生活的老爹对待绘画艺术的态度天壤之别，对待人生的态度，却未必没有相似的地方。

振兴家业，摆脱贫困的命运，做个真正的人上人，这些念头顾为经也都有过。

要他真的仙气飘飘到带着笔、墨、纸、砚一壶酒一壶茶，去山野间做个安贫乐道的隐士高人，只为画好他的画。

这种事情就太难为他了。

可是他想要的难道只是成为一个世俗意义上的成功人士，把一幅画卖到几十万美元，一百万美元那么简单么？

当顾为经靠着《小王子》赚到了人生中第一笔一万美元、第一笔十万美元。

放眼整个今年，也许这个数字将会变成一百万美元的时候。

他当然很激动，很开心。

可似乎也没有他想象的那样激动到夜不能寐的地步。

顾为经发现，他享受的是那种技法提高的获得感，画出形神兼备的小王子封面画时候的满足感，以及出版社支付这一百万美元支票背后

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