电影被誉为是造梦机,或者说整个依附于现代工业所发展起来的娱乐圈都成为一个盛大的名利场，从外往内看，看到的都是璀璨的星光，而实际生活在其中的工作人员们,更多只是蚁群中毫不起眼的工蚁。

这些人也曾怀揣着理想遥望着某一天他们也能成为摘月亮的人,可现实生活告诉他们,六便士比想象中要重要的多，人得吃饭啊。

朴秀元就是个渴望着月光进入电影圈却沉沦在六便士中的导演。女导演,还是八十年代的女导演,她加入导演队伍时正好碰上军队管制国家时期。

那个年代舆论管制很强,只有情|色|片能绕过政府管制。某种程度上说南韩情|色题材的电影时常出佳作，也是各路有才华的电影人被逼无奈无法施展才创造的意外。

可女导演吧,在男权当道的正常电影领域都不容易出头,更遑论情|色|片。这导致朴秀元在很长一段时间里只能在片场打杂,再挤时间写点剧本，卖本子版权赚点生活费。

后来日子好了，主要是出了个大力支持电影产业的总统，一帮被压抑的电影人迎来春天。朴秀元也算是搭上了这辆顺风车,有了出道作，陆续也就有作品了。

这些作品九成九都是拿着政府补助拍的,这些作品中没有大爆的,连小爆的都没有过,有些赚钱有些不赚钱,不赚钱居多。都是文艺片，都是她曾经满腔热血加入这个造梦的行当想做得梦。

再后来，国家越来越好，政策越来越开放,冒头的电影人越来越多，有几个站在金字塔尖的都走出国门了。那个当年仰望明月的姑娘现如今已经成为孩子的母亲，孩子都快结婚了，她也成了电影圈的打工人。凭借年资够长能被小年轻们鞠躬叫一声前辈，但她的作品渐渐屈从于市场，专门给片商填充素材库，薅点国家补助填补家用。

以文娱领域为国家支柱产业的韩国，如同朴秀元这样的人很多，最普通不过的电影从业者，顶天了是职位比较特别，她是个导演。

朴导演的年纪恰好跟《春梦》女主角的年龄想当，五十七岁，眼瞅着应该退休享受天伦之乐的年纪了。这么一位姨母辈的长者，找上年龄能当女儿的小姑娘，问她，你觉得我怎么样？

小姑娘“您别开我玩笑了。”尹希诺能说啥啊？怎么样都是大前辈。

大前辈姿态放得很低，从辗转联系上尹希诺时，约见面都是对方说要来拜访她。后辈即惊讶又疑惑，她听都没听过这个人，问孔枝泳，对方都说不太清楚，基本就

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