相隔三个月拿到剧本的两个剧组开拍时间却只差了一个礼拜,还是cj那边快了一个礼拜的差额，要不说小公司资源有限呢。大公司组团队三两天就能把架子搭起来，小公司却要慢慢磨。

不管怎么说吧，两个项目算是同期开机。尹希诺作为两个项目的作家,对亲儿子的上心程度可远比养子要高,她就差住在以‘嘟嘴龙’灯光师为原型的《绝处逢生》片场里,很偶尔才会去《赌徒》那晃一晃，每次去还是被导演叫去的，进一位作家应尽的义务,顺带参与一下团队大聚餐。

作家的关注度明晃晃的放在台面上,两个剧组的导演们也都知道尹希诺对哪个项目更关注。对此，朴秀元自然是很高兴,她是被更多关注的那个么，朴勋政就有些微词。

《赌徒》开机拜神当天,剧组聚餐。

朴勋政端着酒杯半是玩笑半是好奇的问作家,到底是那边剧组的导演不放你走,还是你确定对那边更关心？从未来预期成绩看，作家怎么都应该更关注他们这个组才对,他们才是强强联合。

不是朴勋政看轻那位老大姐,多少是前辈么，该尊敬还是要尊敬。可那位老大姐此前确实没什么拿得出手的作品,去年上线的《春梦》在他看来也是本子够好,而不是导演的执导能力突飞猛进。在这个基础上,作家更在意老大姐，不是很奇怪么。

尹希诺倒是没跟对方说什么话语权的问题，那没有聊的意义，她说得是,“我写的是系列电影么，整个系列最初的灵感就源于他们组，过去也是为了找下个本子的灵感。”

压根就没往话语权方向思考过的朴勋政很自然的就信了作家的解释，本来啊，想要在片场掌控话语权的作家干嘛来电影圈混，去写电视剧的本子不是更轻松。电影始终是导演的艺术，作家真正能称王的领域压根就不再影视圈，而是去写小说。

尹希诺还真在写一本小说，同系列题材的第三个故事，这个故事她打算以小说发表。影视圈一直以来就有买知名作品的版权改变的路数，她想拿小说做后备方案。

如果亲儿子干不过养子，成片成绩相差过大，外面不了解的人不会对作家有什么看法，顶多认为导演执导的功能有差距。可对如朴建木这类了解她想要在片场掌控话语权的知情者来说，就相当于市场证明了，一部电影好还是不好，写剧本的搭骨架的作家只能保证作品的下限不会过低，但填充故事血肉的导演才能操控作品的上线，能创造奇迹。

要是不幸，两部作品差距过大，

本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！